Causes Perdues Et Musiques Tropicales

Il est un détail troublant, et c'est que l'on reconnaît la musique de Bernard Lavilliers dès les premiers arpèges de guitare de la chanson d'ouverture (« Angola »), et ce avant même l'arrivée de la voix : madeleine de Proust, ou auto-suggestion, il n'en reste pas moins que le Stéphanois a durablement - et profondément - marqué le patrimoine de la chanson francophone. Le deuxième détail (quoique...) reste que le chanteur est redevenu fréquentable, désormais privé de ce maniérisme à bout de souffle, et de son goût immodéré pour les anathèmes à l'emporte-pièce, qui avaient fini par le rendre insupportable. Ne plus être sous les feux d'une rampe aveuglante lui a manifestement rendu la pudeur, et la conscience raisonnée des choses justes, et des effets judicieux. Or donc, vous savez quoi ? Causes Perdues et Musiques Tropicales (d'après une définition, donnée par Lavilliers en personne, de son art, à un certain François Mitterrand) est un formidable album, pour toutes les raisons évoquées ci