Ravel : Miroirs, le Tombeau de Couperin, Sonatine

Ravel était un orfèvre. Epris de précision et d'exactitude, il écrivait sa musique avec la plus infime minutie. De par ses ascendances paternelles, il y avait de l'horloger suisse en lui. Mais si La Vallée des Cloches, dernière pièce des Miroirs, fait implicitement référence à la Suisse, ces cloches-là ne sont pas celles qui donnent l'heure juste. Leurs sons semblent plutôt flotter dans l'air d'un côté d'une vallée à l'autre, se noyant dans leurs propres échos. Mais, aussi précise soit-elle, sa musique n'en révèle pas moins la présence d'une certaine ambiguïté. Ambiguïté dont il saura jouer en maître, tant dans le domaine harmonique, dans celui de l'orchestration que dans la maîtrise des couleurs de la palette sonore pianistique. Le clair et l'obscur se côtoient en permanence chez ce musicien. Ravel se voulait objectif. Il écrivit d'ailleurs à propos des Miroirs, recueil que l'on a souvent eu tendance à assimiler à l'esthétique impressionniste : « ce mot de miroir en tout état de cause